都来了，他们手里的《清明上河图》也已经运进来了――你到底怎么回事？”
我简单地把之前三天的遭遇说了一遍，包括药不然的事也都没隐瞒。刘局大手一挥：“其他事情，回头再议。咱们要抓住主要矛盾，放过次要矛盾。当务之急，是如何准备《清明上河图》的对质――小许，底牌你好好带在身上对吗？”
我一拍胸脯：“没丢。这是从……”
刘局叹了口气道：“本来我们有三天时间来商讨你这张底牌，可没想到百瑞莲会用这种卑劣手段。现在没时间，我相信你的判断――刘老爷子刚才还打电话过来，询问你的事情，我都没敢说你被绑架了。”他抬腕看了看表，“现在是十二点半，开幕式是一点半开始，正式开始两张画的对质，大约是在两点半，流程你都知道吗？”
我摇摇头。我一到香港就遭遇绑架，展览怎么安排的根本是一头雾水。
刘局拿起一张打印好的表格，递给我：“两点半，在会展中心的会议主厅，两张《清明上河图》同时推上台去，由第三方遴选的十位专家，将现场对两幅画进行鉴定。算上你的话，一共是十一位。你们十一个人轮流发表意见，指出哪幅是真哪幅是假，并阐述原因。最后统计票数，票高者为真。”
“文物鉴定，怎么搞得跟民主选举似的？”
“香港人的主意，他们就喜欢热闹。哦，对了，针对你，他们还有个特别流程，一会儿导播会跟你说。”刘局意味不明地笑了笑，忽然鼻子一耸。我知道这是我身上的味道，有点不好意思。刘局说道：“这样子可没法上台，这里有一间客房，你好好洗个澡，换身衣服，然后就在这个VIP厅里不要出去。时间太仓促了，我需要你在这里好好想想，一会儿怎么对付百瑞莲。”
“嗯，好的。”我答道。
刘局拍拍我肩膀：“我相信你不会让五脉失望、让祖国蒙羞的。”
我顺着他的眼神，看到在厅里的正中央，是一个装着四个轮子的超长展台。展台上是一个长方形的防弹透明玻璃罩，罩子里摊放着一幅完全展开的长卷。
故宫珍藏的《清明上河图》？我心中一惊，为它折腾了这么久，可算是见到实物了。
刘局又拿出一份印刷极为精美的大画册：“这一份，是百瑞莲那份《清明上河图》的高清图。文物鉴定毕竟不是唱歌跳舞，就算要公开鉴定，也得事先把准备做足。十位专家，在这之前都拿到了两个版本的高清复制品，上台之前都是有准备的。你的当务之急，就是静下心来，仔细研读对比一下这两幅画，想想如何打出这张底牌。”
“那十位专家，都靠谱吗？”我接过画册，担心地问道。
刘局露出一个高深莫测的笑意：“一半一半。”
我去VIP厅旁属的房间里痛痛快快地洗了个热水澡，出来以后，床上已经搁了一套崭新的西装。我看看时间不多了，换好衣服，回到VIP厅。
按照刘局的吩咐，屋子里的人都离开了，连监视器都撤掉了。这里隔音效果非常好，门一关上，外面一点声音都传不进来，异常安静。故宫版《清明上河图》真本就搁在旁边的展台上，百瑞莲版的高清复制品放在桌子上。
我看看时间，现在是一点，距离开始还有一个半小时。我拿过我右脚的皮鞋，伸手在里面一抠，把鞋垫取出来。那张珍贵至极的双龙小印残片，就藏在鞋垫之间的夹层里。这不是什么高明的隐藏方式，但百瑞莲并不知道我的底牌到底是什么东西，即使他们趁我昏迷时搜过身，也不知道该找什么才好。
我把残片轻轻搁在桌子上，缓缓坐回沙发，双手合十，把一切杂念都排除在外。现在整个世界，只剩下我、残片以及那两幅《清明上河图》了。
一切的障碍，都已经排除；一切的谜底，都已经揭开。现在，我要做的，就是做出最后的裁决。
故宫版的《清明上河图》我印象极深，每个细节都记得；而百瑞莲版的《清明上河图》，却是我第一次见到。虽然这并非实物，但复制得非常清晰，一切细节都能看得到。
我仔细地比较了一下，两者几乎可以互相当镜子，画面细节几无二致。一张是张择端的真迹，另外一张底稿出自同时代画院的无名画师，又在明代被黄彪按照真本加工过一次，自然是长得好似一对双胞胎。
我用手轻轻触摸着两幅画卷的最左边。它们都是画到一个十字路口，戛然而止，再过去就是历代题跋和印章了。看来仿冒者也注意到残缺的问题，特意把赝品也截成了真本的长短。
我特意看了一下赌坊的赌徒口型，两幅画都是圆形，仿冒者也对这个破绽做了弥补。
看来光凭这两幅画比较，是比不出名堂的。
还得要看残片。
我拿着残片在两幅画卷上移动，拿起放大镜对比，仔细地辨别起来。
残片来自于正本，那么我只要找出它和故宫本之间的契合点，或者找到它和百瑞莲赝品之间的违和点，就算是大功告成。
这不是件容易的工作，毕竟我手里只剩下这么一小片，而且已经烧得形状全变。时间也非常有限，这种比较的工作量应该是以月来计算的，而我现在只有三十分钟不到。我拿出在紫金山拓碑的精神，沉下心去，一点点地看过去，双眼不停地在两幅之间扫视，终于让我有了发现。
百瑞莲本和故宫本最大的不同在于，故宫版被重新装裱过许多次，除了画心以外的原始风貌已遭破坏。而按照百瑞莲方面的说法，百瑞莲本自落入王世贞的弟弟王世懋之手后，再也不曾现世，所以它上面没有嘉靖朝之后的题跋和印记，装裱痕迹也比故宫本要旧。
我注意到，在故宫本的画幅边缘，带有几丝墨痕。而我手中的残片上除了宋徽宗的双龙小印以外，边缘还带了几笔很淡很细的墨痕，像是笔扫至此的几抹残留。两者看起来，十分相近。
这个发现，让我似乎触摸到了什么。
我小心翼翼地把残片放到墨痕旁边，一点点挪动，像是给一片拼图寻找适当的位置。我的手腕突然一抖，残片跌落在画卷之上。那一瞬间，我的心脏如同被火筷子贯穿，浑身为之一震。
残片落下的位置，和画卷上的墨痕居然能勉强对上，中间虽有缺失断少，但大体不差。它们拼接在一起，依稀可还原半个完整的墨字。这墨字最明显的是向右的细瘦一捺，长斜入小印，向左还有一道短撇，上面还有一团略微出头的墨点，看起来就像是一横的收笔。
如果补完缺失部分的话，这团墨迹整体看上去好似是一个“下”字，上面还有一横。
这个奇怪的墨字，仿佛给我通了一道强烈的电流。
宋徽宗是位书法大师，他在签名的时候，有个特点，喜欢留“天下一人”四个字，以显出皇帝身份。而且这四个字在宋徽宗手里，写得极有特色：先写一横，然后再向下空出一段，写上一个不出头的“大”字。如果把上面一横和下面三划合起来看，形状近似一个“天”字，单看下面那个不出头的“大”字，又很像是“下”的草体。那一横如果单看，可视为“一”，下面那个字去掉一横单看一撇一捺，恰好又是个“人”。
宋徽宗只用四画，就把“天下一人”四个字都包括在内。这个创举，被书法界称为“绝押”，是宋徽宗最鲜明的特点。这个特点，刘一鸣在301医院给我突击培训时，曾经特意提及，还伸手给我画了一个样式，我记忆很深刻。素姐讲故事的时候也提到过这个细节，阴阳眼斗刀山火海的时候，亮出《及春踏花图》也带有此押。
《及春踏花图》是赝品，但它上面的双龙小印是真的，以常理推之，那么小印上的徽宗绝押，应该也是真的。
现在这枚残片和故宫本上残留的墨痕能对出一个不出头的“大”字，这说明宋徽宗原题在这里的，就是“天下一人”四字绝押。那一捺写得有点过长，划过双龙小印。造假者在盗挖时挖走了印记，连这个花押也带走了一半。
这一个证据，明白无误地证明，故宫本才是真正的《清明上河图》，百瑞莲本是赝品！板上钉钉！
最后一段迷雾，终于散去。漫长的求索之旅，终于到了光明的尽头。
我双肩轻松，开心到简直想要放声歌唱。《清明上河图》的事情发生之后，我心中一直压着几尊沉重的大鼎，愧疚、焦虑、愤怒，让我一直沉浸于灰暗的情绪中。现在《清明上河图》终于真相大白，我胸中的积郁顿时烟消云散，一下子感觉浑身轻快得不得了。
我站起身来，兴奋地在屋子里走了几步，又转回去再验证一遍，唯恐只是空欢喜一场。验证的结果让我很满意，残片与故宫本上能很完美地拼接出“天下一人”真迹，理论解释也合情合理，我想不出还有什么比这个更有说服力。
我正坐在那儿傻笑，VIP厅的门被刘局推开了。他一看我这样子，先是吓了一跳，随即会意，整个人也如释重负。他对我说：“你准备一下，要去化妆，还要和导播沟通一下。”
“具体什么流程？”我问。
“他们想安排得更有戏剧性一点，这样对收视率有帮助。哼，资本主义，娱乐至上。”刘局说到这儿，又补充道，“当然，你要是不愿意，咱们可以按照原来的路数来。”
“没关系，什么形式我都不介意。”我略抬了抬下巴。现在自信在我体内茁壮地成长，滋养出压倒一切的乐观情绪。
刘局让一名工作人员带我去化妆间，然后吩咐其他几个人去搬运《清明上河图》真迹，准备登台。
我坐在化妆间镜子前，一名化妆师拿出一堆奇怪的道具往我脸上扑。这时一个长发披肩的导播凑过来：“许先生，你知道吗？前几天你抵港后突然失踪，全港报纸都疯狂报道，现在可是比四大天王还火。”
我不能动脸，就抬手示意他继续说。
“鉴于您的焦点地位，也为了让这次的《清明上河图》鉴定更加公正、透明，我们为您量身定制了一个环节。是这样的，我们给您在舞台上安排了一个绝对隔音的单向玻璃间。在前十位专家的点评期间，您待在这个房间里，看不到外面，也听不到声音，但观众可以全程看到您。等到专家们的点评结束之后，两幅画会送进那个房间门，您进行现场鉴定。我们的大屏幕会重放专家发言，予以配合。”
导播说得很委婉，但我听出来他隐含的意思了。把我放在房间里隔绝，是为了确保我听不到前面专家们的一系列点评，鉴定时只能靠自己的学问。如果我犯了什么低级错误，导播就会直接在大屏幕上放前面专家的话，现场打脸――这确实是老百姓喜闻乐见的艺术表现形式。
这个安排背后，恐怕也是有百瑞莲的影子在里面，当场打了我的脸，就是打了五脉的脸，这该多么有宣传效果啊。
但我又有什么怕的呢？我摸了摸手里的残片，无比自信地想。
于是我对导播说我没有意见，他高高兴兴走开去安排了。我则闭目养神，任由化妆师在我脸上任意施为。
到了两点半差十分，我被一位旗袍美女引上了会展中心的舞台，此时舞台上挂着厚厚的幕布，但另外一侧仍能隐约听到入场的喧闹声，我知道在场的观众一定不会少。
这个舞台装饰得相当漂亮，完全仿照《清明上河图》的宋代汴梁风貌，一条虚拟的汴河横贯舞台，后面垂下三四层彼此相隔半米的透明薄纱，纱上绘着水墨画风格的房屋、竹林、行旅、牲畜，在精心布置的灯光照射下，这几层纱画互相映衬，画面陡然变得立体，鲜活欲动。主办方真是下了不少工夫。
专家席的设计更是匠心独运，做成了蚱蜢舟的模样，摆在那条“汴河”上的两边。我看到十位专家已经就座，看上去就好似是几位文人雅士正在泛舟汴河。
在“汴河”前方，摆放着两个特制超长展台，平行而放，里面各铺展着一卷长长的画卷――不用问，这就是今天的主角：故宫和百瑞莲的《清明上河图》真本。两台摄像机对准了它们，下面还接了轨道，观众随时可以看到任何一个位置的特写。
而我即将要进入的房间，则是在汴河的正中间，两卷《清明上河图》的分界线上。这是一个钢结构加玻璃的正方形小屋，被修葺成了隐士草庐的风格。在草庐上方，悬吊着一面大屏幕，此时正播放着我一步步登台的画面。
我一登台，十位专家二十只眼睛齐刷刷一起看过来。我知道这段时间，许愿这名字已经成为古董界的一个热门话题，所以他们如此好奇也不为怪。我扫了一眼，一下子发现王中治。他作为百瑞莲的代表，自然也坐到专家团里。他似乎对我的意外出逃没怎么懊恼，还友好地冲我笑了笑，似乎一点都不在意。
“装腔作势。”我冷笑道。到现在百瑞莲都不知道我的底牌是什么，他们输定了。
我再去看其他专家，一位认识的都没有了。不知道哪些是我们的人，哪些是百瑞莲的人。
不过无所谓，谁来都是一样。真相是客观的，证据永远不会变。文物鉴定可不是民主选举，不是人数多的一方就是对的。
我昂首挺胸，钻进那座草庐里去。一进去，我才发现，里面跟外面完全不同。从外往里看，这就是个透明玻璃房子，可从里往外看，却只看到一面面镜子。我一坐进去，四面八方都是我的镜像，眼花缭乱。等到门“咔哒”
我简单地把之前三天的遭遇说了一遍，包括药不然的事也都没隐瞒。刘局大手一挥：“其他事情，回头再议。咱们要抓住主要矛盾，放过次要矛盾。当务之急，是如何准备《清明上河图》的对质――小许，底牌你好好带在身上对吗？”
我一拍胸脯：“没丢。这是从……”
刘局叹了口气道：“本来我们有三天时间来商讨你这张底牌，可没想到百瑞莲会用这种卑劣手段。现在没时间，我相信你的判断――刘老爷子刚才还打电话过来，询问你的事情，我都没敢说你被绑架了。”他抬腕看了看表，“现在是十二点半，开幕式是一点半开始，正式开始两张画的对质，大约是在两点半，流程你都知道吗？”
我摇摇头。我一到香港就遭遇绑架，展览怎么安排的根本是一头雾水。
刘局拿起一张打印好的表格，递给我：“两点半，在会展中心的会议主厅，两张《清明上河图》同时推上台去，由第三方遴选的十位专家，将现场对两幅画进行鉴定。算上你的话，一共是十一位。你们十一个人轮流发表意见，指出哪幅是真哪幅是假，并阐述原因。最后统计票数，票高者为真。”
“文物鉴定，怎么搞得跟民主选举似的？”
“香港人的主意，他们就喜欢热闹。哦，对了，针对你，他们还有个特别流程，一会儿导播会跟你说。”刘局意味不明地笑了笑，忽然鼻子一耸。我知道这是我身上的味道，有点不好意思。刘局说道：“这样子可没法上台，这里有一间客房，你好好洗个澡，换身衣服，然后就在这个VIP厅里不要出去。时间太仓促了，我需要你在这里好好想想，一会儿怎么对付百瑞莲。”
“嗯，好的。”我答道。
刘局拍拍我肩膀：“我相信你不会让五脉失望、让祖国蒙羞的。”
我顺着他的眼神，看到在厅里的正中央，是一个装着四个轮子的超长展台。展台上是一个长方形的防弹透明玻璃罩，罩子里摊放着一幅完全展开的长卷。
故宫珍藏的《清明上河图》？我心中一惊，为它折腾了这么久，可算是见到实物了。
刘局又拿出一份印刷极为精美的大画册：“这一份，是百瑞莲那份《清明上河图》的高清图。文物鉴定毕竟不是唱歌跳舞，就算要公开鉴定，也得事先把准备做足。十位专家，在这之前都拿到了两个版本的高清复制品，上台之前都是有准备的。你的当务之急，就是静下心来，仔细研读对比一下这两幅画，想想如何打出这张底牌。”
“那十位专家，都靠谱吗？”我接过画册，担心地问道。
刘局露出一个高深莫测的笑意：“一半一半。”
我去VIP厅旁属的房间里痛痛快快地洗了个热水澡，出来以后，床上已经搁了一套崭新的西装。我看看时间不多了，换好衣服，回到VIP厅。
按照刘局的吩咐，屋子里的人都离开了，连监视器都撤掉了。这里隔音效果非常好，门一关上，外面一点声音都传不进来，异常安静。故宫版《清明上河图》真本就搁在旁边的展台上，百瑞莲版的高清复制品放在桌子上。
我看看时间，现在是一点，距离开始还有一个半小时。我拿过我右脚的皮鞋，伸手在里面一抠，把鞋垫取出来。那张珍贵至极的双龙小印残片，就藏在鞋垫之间的夹层里。这不是什么高明的隐藏方式，但百瑞莲并不知道我的底牌到底是什么东西，即使他们趁我昏迷时搜过身，也不知道该找什么才好。
我把残片轻轻搁在桌子上，缓缓坐回沙发，双手合十，把一切杂念都排除在外。现在整个世界，只剩下我、残片以及那两幅《清明上河图》了。
一切的障碍，都已经排除；一切的谜底，都已经揭开。现在，我要做的，就是做出最后的裁决。
故宫版的《清明上河图》我印象极深，每个细节都记得；而百瑞莲版的《清明上河图》，却是我第一次见到。虽然这并非实物，但复制得非常清晰，一切细节都能看得到。
我仔细地比较了一下，两者几乎可以互相当镜子，画面细节几无二致。一张是张择端的真迹，另外一张底稿出自同时代画院的无名画师，又在明代被黄彪按照真本加工过一次，自然是长得好似一对双胞胎。
我用手轻轻触摸着两幅画卷的最左边。它们都是画到一个十字路口，戛然而止，再过去就是历代题跋和印章了。看来仿冒者也注意到残缺的问题，特意把赝品也截成了真本的长短。
我特意看了一下赌坊的赌徒口型，两幅画都是圆形，仿冒者也对这个破绽做了弥补。
看来光凭这两幅画比较，是比不出名堂的。
还得要看残片。
我拿着残片在两幅画卷上移动，拿起放大镜对比，仔细地辨别起来。
残片来自于正本，那么我只要找出它和故宫本之间的契合点，或者找到它和百瑞莲赝品之间的违和点，就算是大功告成。
这不是件容易的工作，毕竟我手里只剩下这么一小片，而且已经烧得形状全变。时间也非常有限，这种比较的工作量应该是以月来计算的，而我现在只有三十分钟不到。我拿出在紫金山拓碑的精神，沉下心去，一点点地看过去，双眼不停地在两幅之间扫视，终于让我有了发现。
百瑞莲本和故宫本最大的不同在于，故宫版被重新装裱过许多次，除了画心以外的原始风貌已遭破坏。而按照百瑞莲方面的说法，百瑞莲本自落入王世贞的弟弟王世懋之手后，再也不曾现世，所以它上面没有嘉靖朝之后的题跋和印记，装裱痕迹也比故宫本要旧。
我注意到，在故宫本的画幅边缘，带有几丝墨痕。而我手中的残片上除了宋徽宗的双龙小印以外，边缘还带了几笔很淡很细的墨痕，像是笔扫至此的几抹残留。两者看起来，十分相近。
这个发现，让我似乎触摸到了什么。
我小心翼翼地把残片放到墨痕旁边，一点点挪动，像是给一片拼图寻找适当的位置。我的手腕突然一抖，残片跌落在画卷之上。那一瞬间，我的心脏如同被火筷子贯穿，浑身为之一震。
残片落下的位置，和画卷上的墨痕居然能勉强对上，中间虽有缺失断少，但大体不差。它们拼接在一起，依稀可还原半个完整的墨字。这墨字最明显的是向右的细瘦一捺，长斜入小印，向左还有一道短撇，上面还有一团略微出头的墨点，看起来就像是一横的收笔。
如果补完缺失部分的话，这团墨迹整体看上去好似是一个“下”字，上面还有一横。
这个奇怪的墨字，仿佛给我通了一道强烈的电流。
宋徽宗是位书法大师，他在签名的时候，有个特点，喜欢留“天下一人”四个字，以显出皇帝身份。而且这四个字在宋徽宗手里，写得极有特色：先写一横，然后再向下空出一段，写上一个不出头的“大”字。如果把上面一横和下面三划合起来看，形状近似一个“天”字，单看下面那个不出头的“大”字，又很像是“下”的草体。那一横如果单看，可视为“一”，下面那个字去掉一横单看一撇一捺，恰好又是个“人”。
宋徽宗只用四画，就把“天下一人”四个字都包括在内。这个创举，被书法界称为“绝押”，是宋徽宗最鲜明的特点。这个特点，刘一鸣在301医院给我突击培训时，曾经特意提及，还伸手给我画了一个样式，我记忆很深刻。素姐讲故事的时候也提到过这个细节，阴阳眼斗刀山火海的时候，亮出《及春踏花图》也带有此押。
《及春踏花图》是赝品，但它上面的双龙小印是真的，以常理推之，那么小印上的徽宗绝押，应该也是真的。
现在这枚残片和故宫本上残留的墨痕能对出一个不出头的“大”字，这说明宋徽宗原题在这里的，就是“天下一人”四字绝押。那一捺写得有点过长，划过双龙小印。造假者在盗挖时挖走了印记，连这个花押也带走了一半。
这一个证据，明白无误地证明，故宫本才是真正的《清明上河图》，百瑞莲本是赝品！板上钉钉！
最后一段迷雾，终于散去。漫长的求索之旅，终于到了光明的尽头。
我双肩轻松，开心到简直想要放声歌唱。《清明上河图》的事情发生之后，我心中一直压着几尊沉重的大鼎，愧疚、焦虑、愤怒，让我一直沉浸于灰暗的情绪中。现在《清明上河图》终于真相大白，我胸中的积郁顿时烟消云散，一下子感觉浑身轻快得不得了。
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“他们想安排得更有戏剧性一点，这样对收视率有帮助。哼，资本主义，娱乐至上。”刘局说到这儿，又补充道，“当然，你要是不愿意，咱们可以按照原来的路数来。”
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我坐在化妆间镜子前，一名化妆师拿出一堆奇怪的道具往我脸上扑。这时一个长发披肩的导播凑过来：“许先生，你知道吗？前几天你抵港后突然失踪，全港报纸都疯狂报道，现在可是比四大天王还火。”
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“鉴于您的焦点地位，也为了让这次的《清明上河图》鉴定更加公正、透明，我们为您量身定制了一个环节。是这样的，我们给您在舞台上安排了一个绝对隔音的单向玻璃间。在前十位专家的点评期间，您待在这个房间里，看不到外面，也听不到声音，但观众可以全程看到您。等到专家们的点评结束之后，两幅画会送进那个房间门，您进行现场鉴定。我们的大屏幕会重放专家发言，予以配合。”
导播说得很委婉，但我听出来他隐含的意思了。把我放在房间里隔绝，是为了确保我听不到前面专家们的一系列点评，鉴定时只能靠自己的学问。如果我犯了什么低级错误，导播就会直接在大屏幕上放前面专家的话，现场打脸――这确实是老百姓喜闻乐见的艺术表现形式。
这个安排背后，恐怕也是有百瑞莲的影子在里面，当场打了我的脸，就是打了五脉的脸，这该多么有宣传效果啊。
但我又有什么怕的呢？我摸了摸手里的残片，无比自信地想。
于是我对导播说我没有意见，他高高兴兴走开去安排了。我则闭目养神，任由化妆师在我脸上任意施为。
到了两点半差十分，我被一位旗袍美女引上了会展中心的舞台，此时舞台上挂着厚厚的幕布，但另外一侧仍能隐约听到入场的喧闹声，我知道在场的观众一定不会少。
这个舞台装饰得相当漂亮，完全仿照《清明上河图》的宋代汴梁风貌，一条虚拟的汴河横贯舞台，后面垂下三四层彼此相隔半米的透明薄纱，纱上绘着水墨画风格的房屋、竹林、行旅、牲畜，在精心布置的灯光照射下，这几层纱画互相映衬，画面陡然变得立体，鲜活欲动。主办方真是下了不少工夫。
专家席的设计更是匠心独运，做成了蚱蜢舟的模样，摆在那条“汴河”上的两边。我看到十位专家已经就座，看上去就好似是几位文人雅士正在泛舟汴河。
在“汴河”前方，摆放着两个特制超长展台，平行而放，里面各铺展着一卷长长的画卷――不用问，这就是今天的主角：故宫和百瑞莲的《清明上河图》真本。两台摄像机对准了它们，下面还接了轨道，观众随时可以看到任何一个位置的特写。
而我即将要进入的房间，则是在汴河的正中间，两卷《清明上河图》的分界线上。这是一个钢结构加玻璃的正方形小屋，被修葺成了隐士草庐的风格。在草庐上方，悬吊着一面大屏幕，此时正播放着我一步步登台的画面。
我一登台，十位专家二十只眼睛齐刷刷一起看过来。我知道这段时间，许愿这名字已经成为古董界的一个热门话题，所以他们如此好奇也不为怪。我扫了一眼，一下子发现王中治。他作为百瑞莲的代表，自然也坐到专家团里。他似乎对我的意外出逃没怎么懊恼，还友好地冲我笑了笑，似乎一点都不在意。
“装腔作势。”我冷笑道。到现在百瑞莲都不知道我的底牌是什么，他们输定了。
我再去看其他专家，一位认识的都没有了。不知道哪些是我们的人，哪些是百瑞莲的人。
不过无所谓，谁来都是一样。真相是客观的，证据永远不会变。文物鉴定可不是民主选举，不是人数多的一方就是对的。
我昂首挺胸，钻进那座草庐里去。一进去，我才发现，里面跟外面完全不同。从外往里看，这就是个透明玻璃房子，可从里往外看，却只看到一面面镜子。我一坐进去，四面八方都是我的镜像，眼花缭乱。等到门“咔哒”